Friday, July 19, 2024
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'बेवर्ली हिल्स कॉप: एक्सल एफ' ने (लगभग) असंभव कर दिखाया


मार्क मोलॉय की “बेवर्ली हिल्स कॉप: एक्सल एफ” लंबे समय से चर्चा में रही, दशकों से विलंबित फिल्म की अगली कड़ी है, जिसने रीगन प्रशासन के दौरान एडी मर्फी को शीर्ष पर पहुंचा दिया था। यह पहली ऐसी फिल्म भी है जो वाकई अच्छी है।

जी हाँ, आपने सही पढ़ा। 40 साल लग गए, लेकिन आखिरकार किसी ने “बेवर्ली हिल्स कॉप” (1984) का एक ठोस अनुवर्ती बनाया, और इसका कारण यह है कि यह फिल्म (और इससे पहले की हिट-एंड-मिस अनुवर्ती फिल्में नहीं) इसलिए पसंद की जाती है क्योंकि यह एक्सल फोले के चरित्र को समझती है और उसे तलाशने के लिए तैयार है।

मर्फी फोली के रूप में वापस आ गए हैं, जो अभी भी डेट्रोइट में रहने वाले एक पुलिस अधिकारी हैं, जो अपने द्वारा सुलझाए गए मामलों और अपने रास्ते में तोड़े गए कानूनों के लिए स्थानीय किंवदंती हैं। पॉल रीसर द्वारा अभिनीत फोली के कमांडिंग ऑफिसर ने उनसे पूछा कि क्या रिटायर होने का समय आ गया है, या क्या फोली को सड़कों पर कार्रवाई की ज़रूरत है, न कि वास्तव में उसकी ज़रूरत है।

यह एक वैध प्रश्न है.

इस बीच, फोली की अलग-थलग बेटी, जेन (टेलर पैज) एक वकील है जो बेवर्ली हिल्स में काम करती है, जहाँ तक वह अपने पिता से दूर रह सकती है। पारिवारिक मित्र और पुलिस अधिकारी बिली रोज़वुड (जज रेनहोल्ड) से जुड़ा एक मामला जेन को अविश्वसनीय खतरे में डाल देता है और बिली के साथ महत्वपूर्ण सबूतों को दांव पर लगाकर गायब हो जाता है।

एक्सल बेवर्ली हिल्स लौटता है, जहां एक अन्य पुलिसकर्मी, डिटेक्टिव एबॉट (जोसेफ गॉर्डन-लेविट) अंततः उसकी मदद करता है, लेकिन इससे पहले वह फोली को उसके कुख्यात अतीत की याद दिलाता है।

कथानक अत्यधिक जटिल और पूर्वानुमानित दोनों है। फिर भी, पुराने दोस्तों और अपनी बेटी के साथ टूटे हुए रिश्ते को फिर से जोड़ने की कोशिश कर रहे पिता के बीच की गतिशीलता यहाँ चल रही जासूसी के समान ही महत्वपूर्ण है। इसमें बहुत अधिक एक्शन भी है, वास्तव में मेरी अपेक्षा से कहीं अधिक- कथित 150 मिलियन डॉलर का मूल्य कोई मज़ाक नहीं है, क्योंकि ऐसा प्रतीत होता है कि, यदि यह आखिरी बार है जब हम इस चरित्र को देख रहे हैं, तो मर्फी और मेगा निर्माता जेरी ब्रुखिमर धमाकेदार शुरुआत करना चाहते हैं।

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“बेवर्ली हिल्स कॉप: एक्सल एफ” एक अनिश्चित प्रारंभिक दृश्य से बच जाता है, जो कुछ ऑटो स्मैश-अप और फ्रेंचाइज़ के लिए कई इशारे प्रदान करता है (दोनों “द हीट इज़ ऑन” और “शेकडाउन” शुरू में दिखाए गए हैं) लेकिन “बेवर्ली हिल्स कॉप III” (1994) की सुस्त मूर्खता से ऊपर नहीं दिखता है।

एक बार जब यह एक सामूहिक कृति बन जाती है, तो हम न केवल उस बात को याद करते हैं जिसने पहले भाग को इतना महान बनाया था, बल्कि कलाकारों के चयन की बारीकियां इसे बेचती हैं।

मर्फी अच्छे फॉर्म में हैं, मज़ाकिया और उत्साही हैं लेकिन फ़ॉले की खामियों को भुनाने के लिए तैयार हैं; उन्हें “ज़ोला” (2020) की स्टैंडआउट पैगी द्वारा सहायता प्रदान की जाती है, जिसका फिल्म के सबसे भावुक चरित्र के बारे में बिना किसी भावुकता के, सीधा-सादा अंदाज़ एक अच्छा आश्चर्य है।

लेविट भी ऐसे ही हैं, जो एक और सहायक किरदार के रूप में शानदार और चंचल हैं। जब हम केविन बेकन को कैप्टन ग्रांट की भूमिका निभाते हुए देखते हैं, तो हमें स्पष्ट रूप से पता चल जाता है कि खलनायक कौन है, लेकिन बेकन ने उसे ऐसे रंगों में निभाया है जो उसे एक जटिल, समझौतावादी सामाजिक आरोही (फोली ने उनके जूतों को एक संकेत के रूप में नोट किया है) का आभास देते हैं, न कि मूंछें घुमाने वाले भारी-भरकम व्यक्ति का।

रेनहोल्ड और ब्रॉन्सन पिंचोट को फिर से देखना मजेदार है (हालांकि यहां यह “बेवर्ली हिल्स कॉप III” की तुलना में और भी अधिक जबरदस्ती किया गया है कि कैसे सर्ज को कहानी में शामिल किया गया है) लेकिन सबसे बड़ा आनंद जॉन एश्टन द्वारा टैगगार्ट के रूप में अभी भी दी गई नाटकीयता है, जो उनके फिल्म गुरु रॉनी कॉक्स की जगह भरती है।

कलाकारों ने इसे इतना मनोरंजक बना दिया है कि मुझे इससे कोई परेशानी नहीं हुई, कि सभी जंगली एक्शन और अच्छे हास्य के बावजूद, यह एक संवाद-भारी चरित्र अध्ययन है जितना कि यह एक विरासत सीक्वल है (वास्तव में, यह बाद वाले की तुलना में पूर्व के रूप में अधिक संतोषजनक है)।

मोलॉय ने कई बेहतरीन विज्ञापनों का निर्देशन करने के बाद एक प्रभावशाली निर्देशन की शुरुआत की है। चार “बेवर्ली हिल्स कॉप” फिल्मों को देखना दिलचस्प है और यह देखना दिलचस्प है कि विज्ञापन और अपने समय की गुणवत्ता के लिए, प्रत्येक में चरित्र को प्रस्तुत करने का एक बहुत ही अलग तरीका और दृष्टिकोण है।

1984 की मूल फिल्म न केवल एक ब्लॉकबस्टर थी, बल्कि यह अभी भी उस वर्ष की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से एक है। निर्देशक मार्टिन ब्रेस्ट, जो “मिडनाइट रन” (1988) और “सेंट ऑफ़ ए वूमन” (1993) के साथ कुछ साल दूर थे, ने पहली किस्त को कठिन और सीधा बनाया। मर्फी का इलेक्ट्रिक प्रदर्शन न केवल मज़ेदार बिट्स की एक श्रृंखला थी, बल्कि फोली के डाउन-टू-अर्थ तरीके और भौतिकवादी दुनिया के बीच एक समृद्ध विपरीत था, जिसमें वह अचानक डूब गया था।

हां, साउंडट्रैक शानदार है और फिल्म अंतहीन रूप से उद्धरण योग्य है, लेकिन इसमें कोई भी बुरा दृश्य नहीं है। दूसरी ओर, पहले सीक्वल “बेवर्ली हिल्स कॉप II” (1987) का निर्देशन टोनी स्कॉट ने किया था, जो देखने और महसूस करने में ऐसा लगता था जैसे स्कॉट और उनके मेगा-निर्माता (ब्रुकहाइमर और दिवंगत डॉन सिम्पसन) ने अभी-अभी अपनी “टॉप गन” (1986) के सेट से कदम रखा हो और फोली को उस दुनिया में ला दिया हो।

“बेवर्ली हिल्स कॉप II” रोमांचक हो सकती है, और मर्फी के पास कुछ चुनिंदा क्षण हैं, लेकिन यह एक खट्टी, ठंडी फिल्म है, क्योंकि स्कॉट की मेगा-स्लीक इमेजरी और एक और नॉकआउट साउंडट्रैक एक ऐसी कहानी पर काबू नहीं पा सकते हैं जो दिलचस्प नहीं है और खलनायकों की परवाह करना मुश्किल है।

स्कॉट ने ब्रेस्ट के मूल संस्करण को लिया और उसे एमटीवी वीडियो बना दिया, जिसमें मर्फी को फोली के रूप में दिखाया गया, जो अब कमजोर नहीं है, बल्कि उसे निभाने वाले व्यक्ति की तरह, एक वास्तविक सुपरस्टार है।

जॉन लैंडिस की “बेवर्ली हिल्स कॉप III” तब आई जब स्टार और निर्देशक दोनों को एक हिट की जरूरत थी और, मूर्खतापूर्ण आधार (डिज्नीलैंड में इसका “डाई हार्ड”) के बावजूद, फिल्म ज्यादातर चूक जाती है। तीसरी किस्त की शुरुआत बहुत अच्छी है, जिसमें हमें फोली को डेट्रोइट में एक मामले में दिखाया गया है जो गलत हो जाता है और जिसके परिणामस्वरूप उसके जीवन में एकमात्र पिता की हत्या हो जाती है।

कुछ समय के लिए, फिल्म अपनी खराब प्रतिष्ठा को चुनौती देती है, जब तक कि आधार को जबरन नहीं बनाया जाता (फोली को हमेशा बेवर्ली हिल्स क्यों जाना पड़ता है, फिर से?) और मनोरंजन पार्क के दृश्य विफल हो जाते हैं। एक गीत साउंडट्रैक और स्कोर के अलावा जो हमेशा काम नहीं करता है, “बेवर्ली हिल्स कॉप III”, आर-रेटिंग और पर्याप्त अपशब्दों के बावजूद, अजीब तरह से ऐसा लगता है कि यह पहले दो के लिए अधिक मुख्यधारा, कमजोर विकल्प बनने का लक्ष्य रखता है।

लैंडिस और मर्फी ने पहले भी अच्छी फिल्में बनाई हैं (उनकी 1988 की “कमिंग टू अमेरिका” निरंतर प्रशंसा की हकदार है) लेकिन तीसरी “कॉप” मूर्खतापूर्ण है और, विचित्र रूप से, डिज्नी कंपनी के कथित मजाक के बजाय एक डिज्नी फिल्म की तरह लगती है।

मुझे यह बताते हुए खुशी हो रही है कि चौथी “बेवर्ली हिल्स कॉप” “एंकरमैन 2” (2013), “डंब एंड डम्बर टू” (2014) या “ज़ूलैंडर 2” (2016) जैसी कॉमेडी सीक्वल की विफलता होगी, लेकिन यह सच नहीं है। इसमें खामियाँ हैं, जैसे विल बील, टॉम गोरमिकन और केविन एटन की पटकथा दिलचस्प है, लेकिन इसमें कोई वास्तविक आश्चर्य नहीं है।

फिर भी, अनेक विरासत वाली अगली कड़ियों में, जिसमें दिखाया गया है कि किस प्रकार एक प्रिय पात्र अब जीवन के अंतिम वर्षों में है तथा उसे अपनी मृत्यु के बारे में विचार करने की आवश्यकता है, यह अपेक्षा से अधिक सशक्त है।

साथ ही, यह “कमिंग 2 अमेरिका” (2021) जैसी पराजय या “अदर 48 एचआरएस” (1990) जैसी निराशा जैसा कुछ भी नहीं है। मैं आजीवन मर्फी का प्रशंसक हूँ (हाँ, मुझे “हार्लेम नाइट्स” भी पसंद है) और मुझे यह बताते हुए खुशी हो रही है कि उन्होंने एक्सल फोले के रूप में इस चौथी और उम्मीद है कि आखिरी (शायद एक मजबूत नोट पर चले!) प्रविष्टि को वह हास्य और नाटकीयता दी है जिसकी उसे ज़रूरत थी।

पैरामाउंट पिक्चर्स कभी मर्फी का रचनात्मक आधार था, लेकिन अगर यह और बेहतरीन “डोलमाइट इज माई नेम” (2019) कोई संकेत हैं, तो नेटफ्लिक्स मर्फी के लिए उतना ही काम कर रहा है जितना कि बेवर्ली हिल्स ने एक्सल फोले के लिए किया था।

तीन तारा





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