Sunday, April 14, 2024
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टीआईएफएफ 2022 महिला निदेशक: मैगी लेविन और वैनेसा विंटर से मिलें – “वी / एच / एस / 99”


मैगी लेविन रॉक ‘एन’ रोल रूट्स वाले एक फिल्म निर्माता हैं। उन्होंने अब सिनेमाघरों में यूनिवर्सल के “द ब्लैक फोन” के लिए दूसरी इकाई निदेशक और क्रेडिट डिजाइनर के रूप में काम किया। वर्तमान में, लेविन पैरामाउंट पिक्चर्स के लिए शैक्षिक उपन्यास “कास्टर” को अपना रहे हैं। उनके अन्य क्रेडिट में “इनटू द डार्क: माई वेलेंटाइन,” “मिस 2059,” और बिग डेटा और फास्ट फ्रेंड्स जैसे कलाकारों के लिए संगीत वीडियो शामिल हैं। उन्होंने लघु फिल्म “हील” के लिए ऑस्टिन इंडी फेस्ट में सर्वश्रेष्ठ निर्देशक का पुरस्कार जीता।

वैनेसा विंटर एक लेखक-निर्देशक हैं, जिन्हें समीक्षकों द्वारा प्रशंसित SXSW मिडनाइटर फिल्म “डेडस्ट्रीम” के लिए जाना जाता है, जो एक हॉरर कॉमेडी है, जिसे उन्होंने अक्टूबर में शूडर में आने वाले अपने पति जोसेफ विंटर के साथ सह-लिखा और निर्देशित किया था।

‘वी/एच/एस/99’ 2022 टोरंटो अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में प्रदर्शित हो रहा है, जो 8-18 सितंबर तक चल रहा है। फिल्म जोहान्स रॉबर्ट्स, टायलर मैकइंटायर, फ्लाइंग लोटस और जोसेफ विंटर द्वारा सह-निर्देशित है।

डब्ल्यू एंड एच: अपने शब्दों में हमारे लिए फिल्म का वर्णन करें।

एमएल: “वी / एच / एस / 99” एक पूरी तरह से गोंजो पॉप-पंक कोलाज है, जो इस पौराणिक पंथ हिट फ़्रैंचाइज़ी के प्रारूप को नरक की गहराई में ले जा रहा है – अगर नरक राक्षसों द्वारा होस्ट की गई एक हाउस पार्टी थी जिसने आपको उच्च यातना दी थी स्कूल। कुछ भी खराब किए बिना, मुझे लगता है कि मैं कह सकता हूं कि मेरा खंड 90 के दशक के उत्तरार्ध में श्वेत अमेरिकी किशोरावस्था, बुरे मज़ाक और दंगा ग्र्रल्स से संबंधित है।

वीडब्ल्यू: दो लोग गलती से एक असफल राक्षसी अनुष्ठान के बाद नरक में डाल दिए जाते हैं, एक महिला द्वारा सचमुच नरक में सड़ने से बच जाते हैं, और इस प्रक्रिया में उनकी दोस्ती में कुछ सामान का सामना करते हैं।

डब्ल्यू एंड एच: आपको इस कहानी की ओर क्या आकर्षित किया?

एमएल: “वी / एच / एस” श्रृंखला फिल्म निर्माताओं को एक अविश्वसनीय, लगभग अनसुना रचनात्मक अवसर प्रस्तुत करती है: अपनी खुद की कल्पना के पूर्ण रूप से पाए गए फुटेज हॉरर को लेने के लिए। इस खंड के साथ मेरा व्यक्तिगत लक्ष्य एक हत्यारा टर्न-ऑफ-द-मिलेनियम कैम्प फायर कहानी बनाना था जो मेरे वास्तविक जीवन के बचपन के कुछ अनुभवों को प्रामाणिक रूप से दर्शाता है तथा शैली के लिए बोल्ड, बाउंड्री-पुशिंग स्विंग्स लिए।

वीडब्ल्यू: मैं लंबे समय से Y2K को एक स्क्रिप्ट के लिए बाध्य करने की कोशिश कर रहा था, इसलिए जब निर्माताओं ने उल्लेख किया कि सभी खंड ’99 में होते हैं, तो मुझे पता था कि मेरा था Y2K सेगमेंट बनने के लिए! मैं उन महिला पात्रों के लिए भी तैयार हूं जो “प्रतिकारक” हैं, या तो शारीरिक रूप से या मानसिक रूप से, क्योंकि इस प्रकार के पात्र पारंपरिक रूप से पुरुष रहे हैं। इसलिए, एक बार जब हमने तय कर लिया कि हमारा “सड़ती आत्मा” चरित्र एक महिला होगी, तो मैं स्क्रिप्ट में उनकी भूमिका के बारे में काफी उत्साहित हो गया।

डब्ल्यू एंड एच: आप क्या चाहते हैं कि लोग फिल्म देखने के बाद उनके बारे में सोचें?

एमएल: कुछ प्रकार की डरावनी चीजें आपको गंभीर और चिंतित महसूस कराती हैं, लेकिन मेरा मानना ​​​​है कि यह फिल्म इसके विपरीत करने के लिए डिज़ाइन की गई है। मुझे उम्मीद है कि दर्शकों ने “वी/एच/एस/99” को कैथर्टिक रूप से हिलाकर महसूस किया है – और यह अजीब लग सकता है, प्रसन्न. हर सेगमेंट अपनी डरावनी गुणवत्ता में उत्साहजनक रूप से गड़बड़ है। एक महान रोलरकोस्टर अनुभव की तरह, मुझे आशा है कि आप बेतहाशा जीवित महसूस कर रहे हैं – और शायद एक स्पर्श से राहत मिली है कि हमने 90 के दशक को अपने रियरव्यू में डाल दिया है।

वीडब्ल्यू: मेरा पहला उद्देश्य लोगों के लिए पात्रों के साथ मस्ती करना और व्यावहारिक प्राणी की कला का जश्न मनाना था FX [effects]. मैंने मनुष्य के रूप में “अच्छे लोगों” के रूप में वर्गीकृत होने की हमारी इच्छा के बारे में भी बहुत सोचा। एक “अच्छे व्यक्ति” बनने या न होने का सवाल स्वतः ही इस विचार को नकार देता है कि मैं बहुत कुछ में फंस गया हूं।

डब्ल्यू एंड एच: फिल्म बनाने में सबसे बड़ी चुनौती क्या थी?

एमएल: मेरे लिए यह बहुत महत्वपूर्ण था कि खंड जितना संभव हो सके युग-प्रामाणिक हो – राहेल के बेडरूम की दीवार पर पोस्टर से लेकर, हमारे द्वारा फिल्माए गए कैमरों तक, अंतिम फिल्म में देखे गए हर अंतिम गड़बड़ प्रभाव तक। मैं भाग्यशाली था कि एक टीम इन विवरणों के बारे में उत्साहित थी – लेकिन पुराने माध्यमों में काम करने का मतलब उनकी खामियों के साथ काम करना है। आधुनिक प्रारूपों के अनुकूल सब कुछ प्राप्त करना कोई छोटी उपलब्धि नहीं थी।

90 के दशक के वीडियो क्लिप को अस्पष्ट करने के लिए अधिकार-धारकों का पता लगाना, VX1000 कैमकॉर्डर को चलाने के लिए एक हैंडहेल्ड मॉनिटर प्राप्त करना – इस तरह की चुनौतियां हर मोड़ पर सामने आईं। मेरे अद्भुत संपादक, एंडी होल्टन, वीएचएस कैमरे पर फुटेज के साथ जानबूझकर खिलवाड़ करके, और उन हस्तक्षेपों को डिजिटल रूप से रिकॉर्ड करके, “हाथ से बने” लगभग हर गड़बड़ जो आप ऑनस्क्रीन देखते हैं। इसने निश्चित रूप से मेरे साथ खाई में एंडी जैसे सहयोगियों को रास्ते में आने वाली हर नई चुनौती से निपटने में मदद की।

वीडब्ल्यू: तेजी से बदलाव और दूरस्थ स्थान। वे किसी भी चीज़ से बहुत दूर थे और कठिन इलाके में नेविगेट करने से बहुत सारे प्रतिबंध लग गए।

डब्ल्यू एंड एच: आपने अपनी फिल्म को वित्त पोषित कैसे किया? आपने फिल्म कैसे बनाई, इस बारे में कुछ अंतर्दृष्टि साझा करें।

वीडब्ल्यू: जब हम बोर्ड में आए, तो “वी/एच/एस/99” के लिए वित्तपोषण पहले से ही मौजूद था। वास्तव में, अन्य खंड पहले से ही एलए में उत्पादन में थे। हमें मूल रूप से यूटा में अपने सेगमेंट को अलग से फिल्माने के लिए एक निर्धारित डॉलर की राशि दी गई थी। हमारी टीम में निर्माताओं की ओर से उस पैसे को खर्च करने का बहुत भरोसा था जहां हमने सोचा था कि यह सबसे आगे जाएगा।

डब्ल्यू एंड एच: आपको फिल्म निर्माता बनने के लिए क्या प्रेरित किया?

एमएल: कम उम्र से, मैंने सोचा था कि मैं बड़ा होकर थिएटर निर्देशक बनूंगा, लेकिन फिल्में मेरे लिए एक निरंतर साथी थीं। मैंने अपने वीएचएस प्लेयर पर “Se7en” और “डेट्रायट रॉक सिटी” देखा, इसलिए अक्सर मुझे आश्चर्य होता है कि मैंने टेपों को नष्ट नहीं किया। मैं पूरे दिन कंज़र्वेटरी में थिएटर का अध्ययन करता, फिर घर जाकर 80 . के लिए “लॉस्ट बॉयज़” देखतावां एक पंक्ति में समय। यह किसी तरह मेरे साथ नहीं हुआ कि मेरे जैसा कोई, यानी एक लड़की, कर सकता है होना एक फिल्म निर्माता – सालों से, मैं खुद सेक्सिस्ट गेटकीपर था! मैं एक नाटक का निर्देशन करने के लिए एलए चला गया, और सोचा कि मैं फिल्म निर्माण में एक स्विंग लूंगा। मैं यह जानकर चौंक गया था कि न केवल मुझे इसे करना पसंद है – ऐसा लगा कि मुझे जो करना था वह सब कुछ करना था। एक प्राकृतिक, रचनात्मक घर वापसी। और मैं तब से इस पर हूं।

वीडब्ल्यू: मुझे सटीक क्षण याद है। मैं फिल्म के लिए पूरी तरह से नया था और एक छात्र परियोजना के लिए प्रोडक्शन डिजाइन कर रहा था जो कि समय से अधिक हो रहा था, जिसके परिणामस्वरूप मुझे अतिरिक्त भूमिकाएं लेनी पड़ीं। मैं सभी ध्वनि गियर पहन रहा था और डीपी के लिए मेरी गोद में महंगे लेंसों का एक गुच्छा रखते हुए उपयोग करना जानता था, जो मेरे बगल में एक विशाल 16 मिमी कैमरा पकड़े हुए था। यह सब 70 के दशक की एक मुश्किल से काम करने वाली कार के पीछे हो रहा था जो विंडशील्ड पर अभिनेता के साथ डोनट्स कताई कर रही थी। मैं डर गया था और सब कुछ बहुत खराब चल रहा था, लेकिन किसी कारण से जब मुझे पता चला कि मैं फिल्म निर्माण की अजीब कला के साथ “सभी में” हूं। लेखन, निर्देशन, निर्माण, नाटक करना मैं जानता था कि ध्वनि कैसे रिकॉर्ड की जाती है। यह सब। मेरे जीवन भर के आराम के लिए।

डब्ल्यू एंड एच: आपको मिली सबसे अच्छी और सबसे खराब सलाह क्या है?

एमएल: सर्वश्रेष्ठ सलाह: “अपना खुद का भोजन टिकट लिखें।”

सबसे खराब सलाह: “अपनी बारी की प्रतीक्षा करें” का कोई भी बदलाव। यदि आप इस व्यवसाय में एक महिला या अल्पसंख्यक हैं, तो आपको जाना होगा लेना आपकी बारी है, या किसी को पता नहीं चलेगा कि आप वहां हैं।

वीडब्ल्यू: मुझे मिली सबसे बुरी सलाह यह थी कि फिल्म स्कूल में मजबूत संदेश दिया गया था कि हर किसी के सफल होने के लिए पर्याप्त जगह नहीं थी। न केवल यह मूर्खतापूर्ण है, बल्कि परियोजनाओं को बनाने का एकमात्र तरीका एक-दूसरे का समर्थन करना और समर्थन करना है।

एक उपयोगी सलाह जो मुझे मिली है, वह है अपनी सफलता को परिभाषित करना। बेशक आप चाहते हैं कि अन्य लोग आपकी फिल्मों को पसंद करें, लेकिन कुछ व्यक्तिगत लक्ष्य होने से मैं एक परियोजना के प्रत्येक चरण में प्राप्त कर सकता हूं जिससे मुझे संतुष्टि प्राप्त करने में मदद मिली है जो अन्य लोगों की प्रतिक्रियाओं पर निर्भर नहीं है।

डब्ल्यू एंड एच: अन्य महिला निर्देशकों के लिए आपकी क्या सलाह है?

एमएल: दुनिया को अपनी ताकत और कौशल के बारे में बताना ठीक है। यह प्रसारित करना ठीक है कि आप कौन हैं और एक कलाकार के रूप में आपको क्या पेश करना है। हमारे सभी सामाजिक कार्यक्रम हमें चुप रहने, विनम्र रहने, “अपनी बारी का इंतजार करने” के लिए कहते हैं। लेकिन जब आप शुरुआत कर रहे होते हैं, तो आपके अलावा कोई और आपको प्रचारित नहीं करेगा। तो इंतजार मत करो। उन सभी को बताएं कि आप इस ग्रह पर क्या करने वाले हैं।

वीडब्ल्यू: दूसरे दिन मैं एक साथी क्रू मेंबर से बात कर रहा था और मुझे एहसास हुआ कि मैं कभी भी सेट पर नहीं रहा, जबकि कोई अन्य महिला निर्देशन कर रही थी। मैं अन्य महिला निर्देशकों के साथ दोस्त हूं और मैंने बहुत सारे सेट बनाए हैं, लेकिन मैंने कभी किसी अन्य महिला को प्रत्यक्ष रूप से नहीं देखा है। इसने मुझे पहली बार इस बारे में सोचने पर मजबूर कर दिया कि मुझे पहली बार किसी महिला निर्माता द्वारा काम पर रखा गया था या एक महिला डीपी के साथ काम किया गया था, और अन्य महिलाओं को अपने तरीके से, मुख्य रूप से पुरुष वातावरण में काम करते हुए देखना मेरे लिए कितना प्रेरणादायक था। . काश, जब मैं शुरुआत कर रहा होता तो मैं उन अनुभवों में से और अधिक की तलाश करता, ताकि किसी नए व्यक्ति को मेरी सलाह हो।

डब्ल्यू एंड एच: अपनी पसंदीदा महिला निर्देशित फिल्म का नाम बताएं और क्यों।

एमएल: क्या कोई ऐसी फिल्म है जो एमी हेकरलिंग की “क्लूलेस” से बेहतर है? मैं किसी भी दिन किसी भी घंटे “क्लूलेस” देखता हूं – इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि मैं किस मूड में हूं, “क्लूलेस” मुझे जो बीमारी है उसका इलाज होगा।

वीडब्ल्यू: यह बहुत है! मैरी लैम्बर्ट “पेट सेमेटरी” और पेनेलोप स्फीरिस ”वेन की दुनिया” दिमाग में आता है क्योंकि वे दोनों महिलाओं द्वारा शैली में अन्य महिला निर्देशकों के लिए मार्ग प्रशस्त करने वाली क्लासिक्स हैं। वे दोनों फिल्में भी हैं जो मुझे यह पता लगाने से पहले पसंद थीं कि वे महिलाओं द्वारा निर्देशित हैं, और मुझे याद है कि मुझे यह जानकर कितना उत्साहित हुआ कि वे महिलाओं द्वारा अभिनीत हैं।

डब्ल्यू एंड एच: क्या, यदि कोई हो, जिम्मेदारियां, क्या आपको लगता है कि कहानीकारों को महामारी से लेकर गर्भपात के अधिकारों और प्रणालीगत हिंसा के नुकसान तक, दुनिया में उथल-पुथल का सामना करना पड़ता है?

एमएल: दुनिया में उथल-पुथल का सामना करने के लिए यह हमारी “जिम्मेदारी” नहीं हो सकती है – लेकिन मुझे लगता है कि एक फिल्म निर्माता से मिलना काफी दुर्लभ है, जो इन चीजों के अपने अनुभव को दूसरों के साथ साझा करने में रूचि नहीं रखता है। मुझे लगता है कि जब हमें इस पेशे में बुलाया जाता है, तो हमें सहज रूप से मानवीय अनुभव के साथ जुड़ने और गहन और प्रभावशाली तरीके से प्रतिबिंबित करने के लिए कहा जाता है। और जब आपके पास एक महत्वपूर्ण सच्चाई को परदे पर दिखाने का अवसर होता है, तो मुझे लगता है कि आपको इसे लेना होगा और इसके साथ चलना होगा।

वीडब्ल्यू: जब मैं बड़ी हो रही थी, तो गर्भपात के बारे में मैंने जो पहली बहुत बारीक बातचीत सुनी, वह वे लोग थे जिन्हें मैं नहीं जानता था और फिल्म पर चर्चा कर रहा था “साइडर हाउस नियम। ” मैंने फिल्म देखी भी नहीं थी, लेकिन लोगों को इसके बारे में बात करते हुए सुनना मेरे लिए एक शिक्षा थी। मुझे लगता है कि कला की शक्तियों में से एक बातचीत शुरू करने और दुनिया को देखने के तरीके को बदलने की क्षमता है।

डब्ल्यू एंड एच: फिल्म उद्योग का रंगीन लोगों को पर्दे पर और पर्दे के पीछे से कम करके दिखाने और नकारात्मक रूढ़ियों को मजबूत करने और बनाने का एक लंबा इतिहास रहा है। हॉलीवुड और/या डॉक्टर की दुनिया को और अधिक समावेशी बनाने के लिए आपको क्या कदम उठाने की आवश्यकता है?

एमएल: 2022 में, विविधता की कमी के लिए ऑनस्क्रीन प्रतिनिधित्व के लिए कोई बहाना या तर्क नहीं है। मेरे अनुभव में, लेखक, निर्देशक, निर्माता, कास्टिंग निर्देशक, और एक्जीक्यूटिव हमारी दुनिया के रूप को प्रतिबिंबित करने के लिए कैमरे के सामने प्रतिभा को ईमानदारी से आगे बढ़ा रहे हैं।

लेकिन जब पर्दे के पीछे की बात आती है, तो सत्ता वाले लोगों को इसके बिना उन लोगों के लिए अथक और आक्रामक रूप से प्रतिज्ञा करने की आवश्यकता होती है। स्टूडियो और प्रोडक्शन संस्थाओं को “अज्ञात” पर “जोखिम” लेने के लिए प्राप्त करना बहुत मुश्किल है – यानी कोई ऐसा व्यक्ति जिसे गिग्स में अपना उचित शॉट नहीं दिया गया है जो उन्हें अन्य, बड़े गिग्स के लिए योग्य बना देगा। मुझे अपने करियर को गंभीरता से शुरू करने के लिए मेरे लिए ज़मानत देने के लिए शक्तिशाली लोगों की आवश्यकता थी। मैं अन्य महिलाओं और अल्पसंख्यकों के लिए भी ऐसा ही करने के लिए उत्सुक हूं, और मुझे विश्वास है कि यदि हम सब ऐसा करें, हमारे उद्योग को कहीं अधिक समावेशी बनाना संभव है।

वीडब्ल्यू: मुझे लगता है कि एक चीज जो हर कोई कर सकता है वह है अलग-अलग आवाजों से सामग्री की तलाश करना और उसका समर्थन करना। प्रयास किए बिना, उन विचारों को देखना और बनाए रखना आसान है जो पहले से ही फिल्म उद्योग में दादा हैं।



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