एवा डुवर्नय की “ओरिजिन” एक साहसी महाकाव्य है जिसमें बताया गया है कि नस्लवाद की जड़ कहां है, यह सदियों से कैसे प्रकट होता रहा है और इसे पहचानने और इसे जारी न रहने देने की हमारी जिम्मेदारी क्यों है।
इसाबेल विल्करसन की 2020 की सबसे अधिक बिकने वाली पुस्तक “कास्ट: द ओरिजिन्स ऑफ अवर डिसकंटेंट” पर आधारित, इस फिल्म रूपांतरण में आंजन्यू एलिस-टेलर विल्करसन की भूमिका में हैं और यह पुस्तक के निर्माण और उनकी थीसिस के निर्माण के बारे में है।
कहानी ट्रेवॉन मार्टिन की हत्या से शुरू होती है, हालांकि यह घटना अंततः कहानी के समग्र डिजाइन का एक छोटा हिस्सा बन जाती है। विल्करसन को पुलित्जर पुरस्कार विजेता लेखक के रूप में पेश किया गया है, जिसे मार्टिन मामले के बारे में लिखने के लिए एक सहयोगी (हमेशा स्वागत करने वाले ब्लेयर अंडरवुड) ने आग्रह किया है।
यह विल्करसन को न केवल घटना की सतह के नीचे गहराई तक जाने के लिए प्रेरित करता है, बल्कि इस ऐतिहासिक संबंध की जांच करने के लिए भी प्रेरित करता है कि कैसे अमेरिका से लेकर जर्मनी और भारत तक जाति व्यवस्था ने ऐसे वातावरण बनाए हैं, जहां बाहरी लोगों को नियंत्रित किया जाता है और उनके आसपास के लोगों की तुलना में उन्हें कमतर समझा जाता है।
हम देखते हैं कि विल्करसन अपनी थीसिस की मूल बातें सीखने के लिए अपने आराम क्षेत्र से बहुत बाहर यात्रा करती है (वह अकेले दूर देशों की यात्रा करती है जबकि घर पर उसका निजी जीवन नाजुक स्थिति में है)।
एवा डुवर्नय इस बात से निराश हैं कि “ओरिजिन” और इसके स्टार आंजन्यू एलिस-टेलर को हॉलीवुड के पुरस्कार सत्र के दौरान अब तक मान्यता नहीं मिली है, लेकिन उनका कहना है: “समय फिल्म को उसकी खूबियों के लिए पुरस्कृत करेगा।” pic.twitter.com/YqnrV5wDmP
– एपी एंटरटेनमेंट (@APEntertainment) 18 जनवरी 2024
मैं डुवर्ने के बारे में कैसा महसूस करता हूं, इसके बारे में पूरी तरह से जान चुका हूं, जिसका 2014 का डॉ. मार्टिन लूथर किंग जूनियर का ऐतिहासिक नाटक, “सेल्मा”, एक उत्कृष्ट कृति थी (और इसके स्टूडियो द्वारा कम प्रचारित किया गया था)। डॉ. किंग के रूप में डेविड ओयेलोवो के शानदार अभिनय को प्रदर्शित करते हुए और डुवर्ने द्वारा आत्मविश्वास और जोश के साथ निर्देशित, इसने अपने कैलेंडर वर्ष में प्रवेश करने वाली आखिरी फिल्मों में से एक को समाप्त कर दिया और अपने विषय पर एक शक्तिशाली, मनोरंजक नज़र बनकर उभरी।
दुर्भाग्य से, डुवर्ने ने इसके बाद भयानक “ए रिंकल इन टाइम” (2018) पेश किया, जो एक बड़ी विफलता थी जो काम नहीं कर पाई।
“उत्पत्ति” एक और बड़ा उपक्रम है, और यह निश्चित रूप से काम करता है। एक फिल्म निर्माता के रूप में, डुवर्ने ने एक बार फिर अपने सभी पत्ते सामने रख दिए हैं और एक ऐसा काम किया है जिस पर चर्चा और विचार करने की जरूरत है।
फिल्म के अधिकांश हिस्से में मुझे जिस प्रलोभन का सामना करना पड़ा, वह यह था कि इसे अत्यधिक उपदेशात्मक और आत्म-बधाई देने वाला कहकर खारिज कर दिया जाए। “उत्पत्ति” में बहुत कुछ शामिल है और कुछ के लिए यह बहुत अधिक होगा।
चूँकि फिल्म इतनी संवाद और विचार प्रधान है, मुझे आश्चर्य हुआ कि डुवर्ने ने इस विषय को एक वृत्तचित्र में क्यों नहीं बनाया?
डुवर्ने की प्रभावशाली पूर्व डॉक्यूमेंट्री पर विचार करते हुए “13वाँ”(2018 में जारी और जेल प्रणालियों की खोज), प्रारूप ने विल्करसन की सभी अंतर्दृष्टि और खोजों को विभाजित करने का एक आसान साधन प्रदान किया हो सकता है।
विल्करसन के जीवन के महत्वपूर्ण क्षणों को दर्शाने वाले फ्लैशबैक के अलावा, दक्षिण में अलगाव, यूरोप में नाज़ीवाद के उदय और भारत में वर्तमान मानवीय भयावहता को दर्शाने वाले दृश्य भी हैं।
प्रलय के दौरान अफ़्रीकी-अमेरिकी दासों की पीड़ा की तुलना यहूदियों से करने पर एक लंबी चर्चा हुई है। इसमें एक अफ्रीकी गुलाम जहाज के ग्राफिक, भयावह पुनर्मूल्यांकन के साथ एक असेंबल भी है, जो प्रलय से जुड़ा हुआ है।
एक ऐसा क्षण है जहां एक महिला बताती है कि कैसे उसके नाम का खुलासा करने के परिणामस्वरूप एक दर्दनाक आदान-प्रदान हुआ – इसे चित्रित क्यों नहीं किया गया? ऐसे समय होते हैं जब कई फ्लैशबैक फिल्मों के ज्वलंत पुनर्मूल्यांकन और दृश्यों से कम दिखते हैं – नाज़ी किताब को जलाना अजीब तरह से “इंडियाना जोन्स एंड द लास्ट क्रूसेड” (1989) के समान दृश्य जैसा दिखता है।
दूसरी ओर, एक छोटी सी लीग टीम द्वारा अपने साथियों में से एक को दिन के उजाले में अक्षम्य व्यवहार सहते हुए देखने का दृश्य कष्टप्रद है।
हार्वर्ड के विद्वान डॉ. सूरज येंगड़े का स्वयं अभिनय करना एक प्रेरणादायक स्पर्श था। विल्करसन की यात्रा की केंद्रीय कथानक को न केवल एलिस-टेलर के प्रभावशाली प्रदर्शन से बल्कि उनके पति ब्रेट (एक दृश्य-चोरी करने वाले जॉन बर्नथल) के साथ उनके रोमांस को सफलतापूर्वक चित्रित करने से भी बहुत लाभ मिलता है।
दूसरी ओर, एमएजीए टोपी पहने प्लंबर के रूप में निक ऑफरमैन के एक दृश्य को उस तरह से नहीं जाने के लिए अंक मिलते हैं जैसी कोई उम्मीद करता है, लेकिन क्या फिल्म को वास्तव में इसकी आवश्यकता है? क्या फिल्म पहले से ही उत्तेजक विषयों और सामग्री से भरी हुई नहीं है?
एक फिल्म के रूप में जो नस्लवाद से उत्पन्न दर्द और इस आशा को उजागर करती है कि एक नई पीढ़ी इससे ऊपर उठ सकती है, इसने मुझे लॉरेंस कास्डन की अंतर्दृष्टिपूर्ण, गन्दी कहानी की थोड़ी याद दिला दी।ग्रैंड कैनियन” (1991)।
“उत्पत्ति” कभी-कभी एक कॉफ़ी शॉप में एक विद्वान के बगल में बैठने जैसा होता है, जबकि वे एक लंबे थीसिस कथन को मौखिक रूप से कहते हैं। तीसरे भाग में सब कुछ सम्मोहक रूप से एक साथ आता है, और जो कुछ कहना है उससे मैंने तल्लीन और थक कर फिल्म का समापन किया।
क्या यह मनोरंजक है? वास्तव में, यह जुनून और तत्परता के साथ बनाया गया है। डुवर्नै की फिल्म निराशाजनक और जबरदस्त हो सकती है, लेकिन बाद में मुझे यह चुनौती लेने लायक लगी और इस पर विस्तार से चर्चा करनी पड़ी।
तीन तारा
