“एम्स्टर्डम” एक गड़बड़ है।
बेशक, सभी गड़बड़ियां एक जैसी नहीं होती हैं। और न ही यह सुझाव देता है कि “एम्स्टर्डम” देखने योग्य नहीं है। निर्देशक डेविड ओ. रसेल का नवीनतम, सटीक हास्य प्रदर्शनों और असंगत पहलुओं का एक विशाल संग्रह, शायद ही कभी सुस्त होता है।
फिल्म के जीवंत निवाला, संक्षिप्त लेकिन महत्वपूर्ण, कुछ विशेष, ऑस्कर महिमा के लिए बाध्य एक कलात्मक हावभाव को जोड़ना चाहिए। रसेल का सिद्धांत बस यही सुझाव देता है (“अमेरिकन हसल,” “द फाइटर,” “सिल्वर लाइनिंग्स प्लेबुक”)।
इसके बजाय, “एम्स्टर्डम” दूसरे अधिनियम में तब तक रुकता है जब तक कि बड़ा “प्रकट” नहीं हो जाता। वह विपत्तिपूर्ण समापन रसेल को सूक्ष्मता या परिष्कार के किसी भी प्रकार का परित्याग करते हुए पाता है।
यहाँ प्रशंसा करने के लिए उतना ही है जितना कि पीछे हटना, लेकिन शानदार कलाकार “एम्स्टर्डम” को देखने लायक बनाता है। और एक निश्चित डार्क नाइट अपने साथियों पर हावी हो जाता है।
क्रिश्चियन बेल ने डॉ. बर्ट बेरेन्डसन के रूप में अभिनय किया, एक चिकित्सक अभी भी प्रथम विश्व युद्ध से अपने घावों से जूझ रहा है – जिसमें एक कांच की आंख भी शामिल है जो जगह में नहीं रह सकती है। वर्ष 1933 है, और एक वफादार दोस्त और वकील, हेरोल्ड वुड्समैन (जॉन डेविड वाशिंगटन) के साथ बर्ट का स्थायी बंधन उसे एक भयानक जाम में ले जाता है।
वे अपने पुराने युद्धकालीन नेता की बेटी (टेलर स्विफ्ट!) की मदद करने का प्रयास करते हैं, जो राज्यों के रास्ते में रहस्यमय तरीके से मर गई। इससे पहले कि वे उसके पिता के भाग्य को समझ सकें, उसकी हत्या कर दी गई, और अपराध उन पर टिका हुआ है।
की तरह।
दोनों को अपने अच्छे नाम साफ़ करने होंगे, लेकिन किसी भी संख्या में स्पर्शरेखा और फ्लैशबैक के लिए उस कथानक को हमेशा के लिए अलग कर दिया जाता है। सबसे पहले, हम सीखते हैं कि कैसे बर्ट और हेरोल्ड पहले स्थान पर मिले, बाद में उस प्यारी नर्स के साथ मिलकर जिसने उनके युद्ध के घावों का इलाज किया।
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वह “एम्स्टर्डम” तिकड़ी के तीसरे सदस्य वैलेरी के रूप में मार्गोट रोबी हैं। उनका बंधन संक्रामक है, लेकिन उसका भी अंकित मूल्य पर आनंद नहीं लिया जा सकता है।
एक बड़ा खतरा मंडरा रहा है, जो हमारे नायकों के सिर पर पड़ने वाले हत्या के आरोप से कहीं अधिक अशुभ है। फासीवाद विदेशों में मार्च कर रहा है, और हो सकता है कि यह जड़ से खत्म हो रहा हो।
वह हिस्सा सच है, एक हद तक। क्रिएटिव लाइसेंस को यहां भारी कसरत मिलती है।
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“एम्स्टर्डम” के लिए और भी बहुत कुछ है, जिसमें “पक्षी उत्साही” (माइकल शैनन और माइक मायर्स अपने अद्वितीय ब्रिटिश उच्चारण कर रहे हैं), बर्ट (ज़ो सलदाना, बर्बाद) और एक पावर ब्रोकर (रामी मालेक) के लिए एक नरम स्थान के साथ एक नर्स शामिल है। ) और उसकी चुलबुली दुल्हन (अन्या टेलर-जॉय)।
रसेल अतीत और वर्तमान के बीच वापस टॉगल करता है, लेकिन यहां शायद ही कभी तात्कालिकता की भावना होती है। अपवाद?
रॉबर्ट डी नीरो एक शक्तिशाली वयोवृद्ध के रूप में कहानी में प्रवेश करता है जिसे एक आलोचनात्मक भाषण देने का काम सौंपा गया है। वह क्या कहेगा? क्या उससे समझौता किया जा सकता है? क्या एक भाषण दुनिया बदल सकता है?
यह डी नीरो के कमजोर प्रदर्शनों में से एक है, लेकिन यह शायद ही उसकी गलती है। इस समय तक फिल्म में रसेल ने कथा पर नियंत्रण खो दिया है, कहानी की फासीवाद विरोधी बयानबाजी पर जोर दिया।
परिभाषा के अनुसार, फासीवाद की निंदा करने में ज्यादा समय नहीं लगना चाहिए। तो सभी भारी भारोत्तोलन क्यों?
#एम्स्टर्डम Imax Live Q&A: क्रिश्चियन बेल, डेविड ओ. रसेल, मार्गोट रोबी, रामी मालेक https://t.co/WZJnj7PIgC
– डेडलाइन हॉलीवुड (@DEADLINE) 3 अक्टूबर 2022
तीसरा अधिनियम ढीले सिरों को बांधने की धमकी देता है। यह ऐसा करता है और अधिक, एक बड़े कथानक को प्रकट करने के लिए विस्तार करता है जो फिल्म के स्वर को बदल देता है। नाटकीय ढंग से।
और भी बदतर?
दयालुता की एक स्थिर ढोल फ़ासीवादी भय-भ्रमण को चकनाचूर कर देती है। आधुनिक हॉलीवुड की भाषा और वैचारिक विविधता के बारे में फासीवादी प्रवृत्तियों को अलग रखना महत्वपूर्ण है ताकि नाटक में संदेश की पूरी तरह से सराहना की जा सके।
एकत्रित प्रतिभाओं को लगता है कि वे एमएजीए राष्ट्र के बारे में पावरटीएम से सच बोल रहे हैं, ऐसा लगता है कि डी नीरो अपने चरित्र के बड़े क्षण के दौरान व्यस्त हैं।
क्या रसेल के मन में यही हो सकता था?
यदि ऐसा है, तो उन्होंने अपने वैचारिक पूर्वाग्रहों को अपनी पटकथा पर हावी होने दिया, जो इस प्रक्रिया में साल की सबसे उत्सुक कहानी हो सकती थी।
लगा या छूटा: “एम्स्टर्डम” वर्ष की सर्वश्रेष्ठ कास्ट और एक आकर्षक विषय (या 12) समेटे हुए है। अंतिम परिणाम एक मिश-मोश है जो अधिक अनुशासित हाथ का हकदार है।
पोस्ट ‘एम्स्टर्डम’ अपने तरीके से नहीं निकल सकता पहली बार दिखाई दिया Toto . में हॉलीवुड.
