एमिनेम के नए एकल, “हूडिनी” की समीक्षाएं औसत से लेकर निर्दयी तक हैं।
“एमिनेम का 'हूडिनी' मूर्खतापूर्ण लेकिन मज़ेदार है,” क्लैश मैगज़ीन ने घोषित कियाजबकि स्टीरियोगम ने शब्दों को कम नहीं किया। नया ट्रैक है “सचमुच, सचमुच बहुत बुरा.”
यह सच है। यह बहुत भयानक है। (चेतावनी: आगे परिपक्व भाषा का प्रयोग करें)
और फिर भी, एक ऐसे कथानक में जिसे हूडिनी खुद भी पसंद करेंगे, जनता की प्रतिक्रिया बिल्कुल विपरीत थी। “हूडिनी” यू.के. में सबसे ज़्यादा स्ट्रीम किया जाने वाला गाना बन गया। यह दो दशकों में उनका सबसे तेज़ी से बिकने वाला एकल भी है और यह इस साल यू.के. का सबसे तेज़ी से बिकने वाला एकल बनने की ओर अग्रसर है, जो इस साल के सबसे तेज़ी से बिकने वाले एकल से भी आगे निकल जाएगा। टेलर स्विफ्ट।
इस संगीत वीडियो को मात्र नौ दिनों में यूट्यूब पर लगभग 60 मिलियन बार देखा गया।
एमिनेम अब भी लोगों को अपनी ओर खींच सकता है, लेकिन हमें उसके काम की गुणवत्ता को लेकर खुद को मूर्ख नहीं बनाना चाहिए। दुखद सच्चाई यह है कि यह सदियों से घटिया स्तर का रहा है।
फिर भी, किसी तरह, सिसिफस की तरह, वह कायम रहता है।
20 से ज़्यादा सालों तक संगीत की दुनिया में तबाही मचाने वाले गाने देने के बावजूद एमिनेम ने लोगों को अपनी ओर आकर्षित करना जारी रखा है। उनके नए सिंगल की जांच करने पर, यह संभव है कि सफलता का कारण वास्तविक कलात्मकता से ज़्यादा सिर्फ़ व्यावसायिक अपील हो।
एक नमूने द्वारा लंगर डाला गया जो स्पष्ट रूप से उठाया गया था स्टीव मिलर बैंड का “अब्राकाडाबरा,” यह ट्रैक बहुत आगे तक जाता है, कई साल पहले के उनके सबसे बेहतरीन हिट्स में से एक, “विदाउट मी” के साथ मिला हुआ है। “हूडिनी” सभी पुराने ज़माने के रागों को छूता है, सिवाय उन रागों के जो मायने रखते हैं – कलात्मक रागों को छोड़कर।
हालांकि व्यावसायिक दृष्टि से यह ट्रैक हिट है, लेकिन इसकी सफलता एक हैरान करने वाली घटना को रेखांकित करती है: भयानक संगीत की नई गहराइयों को छूने में एमिनेम की आश्चर्यजनक निरंतरता।
एमिनेम का करियर एक सुपरहीरो को धीमी गति में अपनी शक्ति खोते हुए देखने जैसा है। 1999 में जब “द स्लिम शेडी एलपी” रिलीज़ हुआ, तब एमिनेम एक अद्भुद कलाकार था, जो न केवल सांस्कृतिक लहर पर सवार था, बल्कि उसे बना भी रहा था।
उनके गीत तीखे और रोमांचक थे, गहरे हास्य, क्रूर ईमानदारी और एक आश्चर्यजनक आत्म-जागरूकता का एक क्रूर मिश्रण जो उन्हें 90 के दशक के उत्तरार्ध के रैप के वेनिला परिदृश्य से अलग करता था। “द मार्शल मैथर्स एलपी” के ट्रैक जैसे “स्टेन” और “द वे आई एम” ने न केवल चार्ट पर धूम मचाई – उन्होंने रैप को फिर से परिभाषित किया।
एमिनेम सिर्फ़ एक रैपर नहीं था; वह गुस्साए, गलत समझे गए युवाओं की आवाज़ था। और उसने बीच वाली उंगली ऊपर उठाकर अपनी बात रखी।
वर्तमान समय की बात करें तो कहानी धीमी और दर्दनाक गिरावट की है।
“रिलैप्स” और “रिकवरी” जैसे एल्बमों में चमक के क्षण थे, लेकिन वे असंगत उत्पादन और अजीब गीतात्मक ठोकरों से खराब हो गए थे। एक बार अपने शिल्प के मास्टर, एमिनेम की आवाज़ ऐसी थी जैसे वह तेजी से बदलते संगीत परिदृश्य में प्रासंगिकता के लिए लड़खड़ा रहा हो।
और अब, 51 साल की उम्र में, जब उनका 12वां स्टूडियो एल्बम, “द डेथ ऑफ़ स्लिम शेडी (कूप डी ग्रेस)” आने वाला है, उनका संगीत उनके पुराने गौरव को पुनः प्राप्त करने के लिए एक हताश, असफल प्रयास की तरह लगता है। यह कोई सस्ता प्रयास नहीं है – यह एक साधारण अवलोकन है।
एमिनेम अपने युवा रूप की प्रतिध्वनि में बदल गया है, 90 के दशक में दृश्य पर छाने वाली गतिशील शक्ति की फीकी छाया। एक बार उनकी शानदार गीतात्मक क्षमता अब एक पार्लर की चाल की तरह लगती है, तेजी से डिलीवरी एक नौटंकी है जो पदार्थ की गहरी कमी को छुपाती है।
जो हमें वापस “हूडिनी” की ओर ले आता है।
एमिनेम सिर्फ फोन पर ही नहीं बोलते; वे बमुश्किल ही सामने आते हैं।
यह ट्रैक एक ऐसे कलाकार का उदास प्रतिबिंब है जो अपनी प्रतिभा और समकालीन हिप-हॉप की नब्ज दोनों से ही दूर है। नैस और जे-जेड जैसे उनके समकालीन, बढ़िया वाइन की तरह बूढ़े हो गए हैं, उनके गीत विरासत, पितृत्व और व्यक्तिगत विकास के विषयों को संबोधित करने के लिए विकसित हुए हैं।
नास ने “लाइफ इज़ गुड” और “किंग्स डिजीज” जैसे एल्बमों के साथ एक गीतात्मक परिपक्वता दिखाई है जो उनके साथ बड़े हुए दर्शकों के साथ प्रतिध्वनित होती है। उनका संगीत उम्र बढ़ने की जटिलताओं, अपने अतीत से जूझने और उद्देश्य और ज्ञान के साथ आगे देखने की बात करता है।
इसके विपरीत, एमिनेम हमेशा की तरह किशोरावस्था में फंस गया लगता है, उसके गीत शॉक वैल्यू और बचकाने संदर्भों में उलझे हुए हैं। आत्म-चिंतन के विषय जो कभी कच्ची ईमानदारी से गूंजते थे, अब आत्म-भोगी और खोखले लगते हैं। क्रोध और अवज्ञा जो कभी प्रामाणिक लगते थे, अब एक थके हुए अभिनय की तरह खेलते हैं, उनके पूर्व स्व की पैरोडी।
एमिनेम के विकसित होने से इनकार ने उनके संगीत को उस शैली में अप्रासंगिक बना दिया है जो नवाचार और पुनर्आविष्कार पर पनपती है। जबकि जे. कोल और केंड्रिक लैमर जैसे कलाकार गहरे, आत्मनिरीक्षण वाले ट्रैक के साथ सीमाओं को आगे बढ़ाते हैं, एमिनेम पुनर्नवीनीकृत तुकबंदियों, थके हुए ट्रॉप्स और पीटी बार्नम जैसी बकवास के समुद्र में खोया हुआ लगता है।
एमिनेम का पतन अनुकूलन से इनकार करने के खतरों की एक चेतावनी भरी कहानी है। उनका करियर हमें याद दिलाता है कि हिप-हॉप परिदृश्य उन महान कलाकारों के अवशेषों से भरा पड़ा है जो आगे बढ़ने में विफल रहे।
एक बूढ़े मुक्केबाज की तरह जो बहुत ज़्यादा हिट लेता है, या एक राजनेता जो सुर्खियों से दूर नहीं जा सकता, एमिनेम एक ऐसी विरासत को धूमिल कर रहा है जो कभी शानदार थी। वह अभी भी एकल बिक्री के साथ रिकॉर्ड बना सकता है, लेकिन विरासत के मामले में, वह नए निचले स्तर तय कर रहा है।
रैप का खेल आगे बढ़ चुका है, और अब समय आ गया है कि एमिनेम भी ऐसा ही करे।
